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《还珠格格》这部26年前的老剧，因其独特的文化地位和影响力，最近再次成为公众讨论的焦点。原本因演员问题一度下架的这部剧，却因为一系列事件意外地重新进入了公众视野。

起因是《如懿传》遭遇了舆论的围剿，观众对该剧的不满从剧集本身蔓延到了导演。在这一过程中，导演汪俊对《还珠格格》的“嫌弃”言论被扒出，他曾表示无法接受《还珠格格》中的表演风格。这一言论反而激发了观众的逆反心理，引发了一波对《还珠格格》的“考古”热潮。

网友们发现，以今天的眼光来看，《还珠格格》在多个方面都展现出了超前的思想和内核。与当下一些内娱影视剧相比，它完美避开了许多备受诟病的雷点。在友情方面，《还珠格格》展现了双女主之间的深厚友谊，没有陷入撕叉抢男人的俗套剧情，两位女主角性格迥异却都生动鲜活。

在爱情方面，《还珠格格》被认为具有“男性恋爱脑”的设定，男性角色为爱发疯，而女主角则有自己的事业线，因自身魅力被关注。在亲情方面，这部剧是一个寻父故事，但紫薇的角色一路从寻父、爱父，再到粉碎滤镜，展现了对皇帝多情摇摆的蔑视和对女性命运的叫屈。

这部剧不仅反帝、反封建、反礼教、反阶级，还歌颂了自由。剧中的上位者被底层出身的“民间格格”教会了爱与尊重，情感超脱于身份地位，人的尊严也拒绝被阶级压垮。

《还珠格格》的翻红，也与当下内娱“文艺复兴”潮流相呼应，与《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》等宫斗剧热一起，成为了一种文化现象。这部剧的重新审视，不仅体现了观众对过去经典作品的怀旧情绪，也反映了对当下影视剧中女性角色塑造和反帝反封建内核的期待与反思。

总的来说，《还珠格格》的再次流行，不仅是对一部老剧的怀旧，更是对当下影视文化的一种批判和期待。它让我们看到了过去影视作品中的进步思想，同时也让我们思考，26年过去了，国产剧在女性角色塑造和深层内核上是否还有所不足。

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